????做有生命力的文化新聞報道
????翻閱報紙上的文化新聞，今天一臺新戲上演，明天一部電視劇開拍，后天一個美展舉辦，隔日一本新書出版……這些不能說不是文化新聞，表面看來，可謂琳瑯滿目，但細讀，總覺得像一個文化活動的廣告牌。寫戲劇，往往是“劇情起伏跌宕”“表演惟妙惟肖”“唱腔蕩氣回腸”；寫音樂，總是“氣勢恢宏”“余音繞梁”；寫相聲就是“捧腹大笑”“掌聲不斷”；寫書法，慣以“翰墨飄香”“酣暢淋漓”……原本豐富多彩、有活力、有生氣的文化活動，到了一些記者筆下，立刻變得千篇一律。不是說這些形容詞不能用在新聞中，但用得多了，確實有些單調乏味，尤其是一些信手拈來的習慣性用語，使得文化新聞失掉了有趣的靈魂，缺乏個性化的表達。
????文化新聞，主要報道文化建設、文化政策法規、文化事業、文化產業、文藝作品創作生產、群眾文化活動、文化科技及考古發掘等領域的新政策、新事物、新現象、新成就、新人物。采訪對象多為專業文化工作者、文學家、藝術家，內容的專業性和采訪對象的顯著性，無疑對文化報道提出更高的要求。
????“七分采訪，三分寫作”，抑或說“訪時三分鐘，訪前三月功”。文化記者需要有深厚的文化積淀、廣博的文化修養，熟悉采訪領域，熟知其歷史脈絡和發展現狀，具有系統專業知識。盡管如此，每一次采訪前，記者仍需做足“功課”，這樣在采訪中才能有的放矢，敏銳地發現新聞點，才能在報道中打破常規，有所創新、有所突破，有品格有品位，作品才有生命力。
????文化新聞報道要打破常規，有所突破，才能給讀者留下深刻印象，才有生命力
????上世紀80年代，新華社記者郭玲春的兩篇消息先后獲得當時中國新聞最高獎——全國好新聞獎，今天讀來仍處處見新意。
????1982年，新華社播發了郭玲春采寫的消息《金山同志追悼會在京舉行》。一經播出，讀者和新聞界同行紛紛投書新華社，稱贊這條消息是一次“可喜的突破”，認為其“突破常規，手法新穎”，突破了追悼會消息千篇一律的老框架，向新聞的散文化方向邁出了一步，是改革新聞寫作的一次有益嘗試。金山同志是著名的人民藝術家，參加他追悼會的戰友、同行、親人，以他們特有的方式——富于文采、情感濃烈的挽聯及生平圖片展覽來悼念金山。郭玲春正是敏銳地抓住這些特點，寫出了這條新聞要素齊備而寫法又別具一格的好新聞。消息開頭以現場描寫作導語，用簡練形象的語言烘托出會場肅穆的氣氛，通過會場的一副挽聯概括評價了金山同志的一生，通過陳列的幾十幅照片，回顧了金山同志藝術上的成就和走過的道路，有情有景，情景交融，描寫中巧妙地揉進新聞的基本要素，自然地打破此類消息多年形成的固定模式，人民藝術家金山的形象躍然紙上。
????1984年，新華社播發了郭玲春采寫的消息《全國優秀新聞工作者表彰大會在京開幕》，力求創新是這條消息的鮮明風格，以新穎的思路突破既定的框架。稿件中既有重要的新聞事實，又有記者的觀察、思考，在當時新聞界產生了廣泛影響。
????文化新聞報道要緊跟時代要求，把文學與新聞結合起來，把文藝規律與新聞規律統一起來，講好故事，創作有思想、有溫度、有品質的新聞作品
????山西日報緊跟時代要求，發揮黨報獨特優勢，堅定文化自信，堅守媒體責任，在創作有思想、有溫度、有品質的文化新聞作品上，進行了有益的探索。
????山西是文化資源大省、文藝重鎮。進入新世紀以來，文藝精品創作高潮迭起、好戲連臺，舞臺藝術位居全國第一方陣，話劇《立秋》被譽為“新世紀話劇的里程碑”，但是就在該劇完成連排、首演之際，特邀導演、國家話劇院著名導演陳颙，因戲操勞，殉職崗位。
????75歲的陳颙導演是新中國培養起來的第一代話劇導演，山西日報用頭版通訊《最后的48天——國家話劇院著名導演陳颙殉職太原追記》，講述了她在太原創排《立秋》的48天，也是她生命最后的48天里的故事。記者運用文學筆法，跨越時間與空間進行描寫與追憶：陳颙導演年逾古稀，仍像一團火，以飽滿的激情投入創作，一個動作、一句臺詞，為演員親身示范，鼓舞激勵山西省話劇院全體演職人員戲比天大、崇德尚藝。文中穿插陳颙導演生平——16歲離開家鄉，奔赴冀魯豫解放區，開始矢志不渝的革命生涯。作為新中國培養起來的第一代話劇導演，陳颙45年守望中國話劇藝術的精神家園，從為北京人民藝術劇院執導第一部巴西名劇《伊索》起，為人民奉獻了50余部話劇。
????把文學與新聞結合起來，把文藝規律與新聞規律統一起來，這篇通訊既生動鮮活，突出了現場感，又夾敘夾憶，增添了厚重感，且一氣呵成，渾然一體。這篇通訊在山西廣大文藝工作者中產生強烈反響，陳颙導演被授予“山西人民最喜愛的人民藝術家”稱號，這篇通訊獲得山西新聞一等獎。
????非物質文化遺產是表現和傳承中華優秀傳統文化的重要載體，山西是非遺大省，116項非物質文化遺產列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，168個單位進入國家級非物質文化遺產保護單位，名列全國第三，非遺保護工作取得成就的同時，也有許多亟待解決的問題。通訊《文化傳承人的堅守和期待》通過實地采訪、現場對話，講述了平陽木版年畫、廣譽遠中藥炮制、廣靈剪紙及三位年逾古稀的代表性傳承人的故事，透視了他們在絕活絕技傳承中的無奈與期待，從側面提出了政府層面亟待解決的問題，受到有關部門的高度重視。很快，一批針對性、指導性強的地方非遺保護政策出臺。通訊《文化傳承人的堅守和期待》獲得山西新聞一等獎。
????文化新聞報道要緊密配合黨和政府的中心工作，及時關注文化、文藝熱點，引領社會關切，才能有力推動實際工作，發揮黨報的導向作用
????藝術院團改革曾經是文化體制改革的重點和難點，山西省歌舞劇院是山西省直藝術院團的改革試點單位。消息《省歌等6單位掛牌轉企走向市場》，受到中宣部新聞局《新聞閱評》肯定：“這條消息在報道文化體制改革工作時，‘開清單’，說清改革內容，‘畫藍圖’，描繪改革前景，積極推動了改革進程，主動配合了實際工作。”
????山西是全國文化體制改革的先進省，長篇通訊《晉風起兮晉韻揚——我省文化體制改革碩果滿枝》，緊密配合黨和政府中心工作，有點有面，以點帶面，點面結合，全面梳理、分析、總結了歷時10年多山西文化體制改革的艱難坎坷、成功突圍及特色亮點，獲山西新聞特別獎。
????消息《中國藝術節地方戲爭奇斗艷——山西龍頭劇種晉劇缺席引起全國關注》見報5日后，山西省委宣傳部召開全省文藝工作代表參加的“舉全省之力，振興晉劇座談會”；新聞調查《農家書屋建得好更要管得好》見報后，促成山西省新聞出版局組織8個小分隊，對全省農家書屋的管理進行督導檢查；消息《洪洞縣摘掉“全國文化先進縣”的帽子》見報，山西省文化廳和臨汾市將“文化工作現場會”開在洪洞，痛定思痛，從那時起至今，臨汾市17個縣的文化總投入超百億；文藝評論《三問山西現代戲》見報后，山西省委宣傳部、省文化廳將創作重點轉向現實題材的現代戲創作。一年后，話劇《熱泉》《生命如歌》，上黨梆子《西溝女兒》等一批現代戲紛紛出爐，堅持以人民為中心的創作導向，現代戲唱響三晉城鄉，成為新時代文藝舞臺一道亮麗的風景。
????這些文化新聞報道，緊密地配合了黨和政府的中心工作，及時關注文化、文藝熱點及社會關切，有力地推動和促進了實際工作，發揮了黨報的導向作用，先后獲得全國黨報好新聞獎和山西新聞獎。
????關乎天文，以察時變，關乎人文，以化成天下。習近平總書記在十九大報告中提出，要堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。新聞媒體是文化產品的生產平臺、傳播平臺、消費平臺，是承載文化的綜合性工具。文化新聞報道只有堅定文化自信，緊跟時代不斷創新，才能豐富人民精神文化生活，才能具有生命力。
